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尹瘦石字画拍卖成交记录

尹瘦石字画拍卖成交记录

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  荷花鸳鸯是白石老人花鸟创作中的常见画题,但在具体画法上画家则有不同的表达方式。此幅《荷花鸳鸯图轴》,荷叶的特点是用笔、用水、用色、用墨都十分泼辣肯定,这是后学者最难以企及之处。图中在水墨结合、色墨融合等方面尤见功力,如水与墨在作品中能够充分交融,形成水墨掩映、淋漓酣畅的大写意效果;而如荷茎则或正或斜,运笔中锋侧锋互用,看似一挥而就,却极合章法;尤其是两只戏水鸳鸯,用色丰富,与荷花的形象产生了较为强烈的对比效果,进而丰富了整个画面。

  静物作品是林风眠先生创作旺盛期的主要题裁,它标志着林氏早期对于形式结构探索的延续。他笔下那些略带几何形态的瓶花,置于静谧、安详的背景之中,给人以无穷无尽的审美享受。此幅当为六十年代以后所作。在画面中我们可以看到作者己不再追求几何形体式的切割,而是更重视直观的直觉印象,将色彩的渲染和笔触的写意性作为主要的表现语言。

  画中以淡紫色的笔触写花卉,在深沉静默的背景中安详的绽放,显示出林氏唯美高雅的审美特质,画面黑底、蓝瓶、紫花的冷暖色调对比、映衬,达到了精致、微妙的完美和谐。作者在若即若离之间,将中西绘画语言巧妙融合丰富了观者的审美感受,同时也是林风眠高标自许的人格体现。

  此作正为于非厂先生所得,并记此作原委于本幅。画中题跋所称“张之于稷园水榭”按稷园水榭即现在的中山公园,当时陈半丁,于非厂,徐燕孙等画坛名流都在此举办过画展,堪称文人雅集之胜地。宾翁此作亦在此地展出。当时的北京画坛,为金北楼等人所创之湖社画会所笼罩,大都以因袭古法为能事,不思突破进取。而宾虹画格超迈,看似乱头粗夫正如其论画:作画在意不在貌,而应力求内部充实。”故不为附庸风雅之流所赏。

  然而,瑕不掩瑜,终有识者。于非厂先生知宾翁胸罗万象,笔墨超迈而迥异时风,最可宝藏。故以“番佛五百尊易之”。这段鲜为人知的笔墨因缘,正彰显了“文人相惜”的古风,堪称艺林佳话。此作笔力圆浑,墨华飞动,去尽斧凿雕琢之迹,树木朦胧苍翠,山石深秀葳蕤,屋宇杂陈,三五野人闲话,呈一派生意盎然的气象。作者亦可游可居之景入画,更显雅致通脱的气韵,全图略设施石绿于山头坡岸处。色墨融和,意境闲雅,传达出作者淡泊旷远的审美情味。

  《大江红树图》为赠友人之作,构图新奇显示出上人迥异时风的创作意涵。“雄矶突兀立中洲”近景一大山石斜倚而出,奇肆险绝,颇似真山真水,一翁持杖独立望远,目送江上烟波浩渺处的远帆,中景山川,水波氤氲莫辩,表现出江南山水的特质。笔墨是独具一格的“拖泥带水皴”,枯湿并用,特重湿笔。

  于水墨交融间凸显深厚之意韵。款识“广陵秋日奉送树翁道长兄先生之辰沅”,好友将行,自古黯然销魂唯别而已,而石涛却将这一场面描绘的雄迈壮阔。故有“大江红树三千里,一路题诗好顺风”之句。从落款来看,大涤堂已在扬州大东门外临水落成。而本幅为其绘画生涯集大成之时所作,堪称铭心珍品。

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